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关于这部韩国罪犯电影,此时《无声》胜有声
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关于这部韩国罪犯电影,此时《无声》胜有声

发布日期:2024-07-07 06:52    点击次数:100

关于这部韩国罪犯电影,此时《无声》胜有声

文 | 蔡小马

《无声》尽然是导演洪义正的长片处女作!

一个新东说念主导演,极其罕有的在片中保执了高等的“克制感”,不管是东说念主物内心行动的外皮发达,照旧情节中的回转和玄色幽默,王人恰到刚正。

许多只有再上前一步,就能够渲染出生意感绝对的急切沮丧,或是通过回转把蓄积的戏剧张力透彻开释。

关联词,导演在每次不错起锅的蹙迫关头,却迟迟不揭开锅盖,让香味王人闷在米饭里,余味悠长,吊东说念主胃口。

影片发生在韩国的乡村,刘亚仁饰演的泰缓和刘在明上演的昌福每天的职责除了卖鸡蛋,等于替罪犯集团料理尸体。

明明是有些渗东说念主的罪犯行动,两东说念主却好像是在打扫鸡舍一般,一点不苟地穿好雨衣雨鞋,带上橡胶手套和浴帽,束缚的对科长点头哈腰,给刚刚还用棒球棍打得东说念主血肉横飞的壮汉递上啤酒,说“你劳苦了”,仿佛他们作念的仅仅庸碌的膂力活。

这种高大的错位感,赋予了本片油腻玄色幽默。

刘亚仁的上演,再一次惊艳的没让东说念主失望。

刘亚仁的扮装是一位谈话破裂者,连发出呜呜声王人很吃力,全程只靠肢体手脚和面部色调来展现东说念主物。

刘亚仁在专门增肥并剃了个寸头后,能看出昭着的肚腩,肩膀也变得结实,脖子变得更短。比起《烧毁》里铲着牛粪时也想着写演义的李钟秀,泰仁活脱脱是一个从小干繁难膂力活长大的乡村后生。

天然全片莫得一句台词,但不管是起原时随着大叔昌福干脏活儿却不经意的渺茫,照旧被动收养了东说念主质女孩楚熙后的莫衷一是,王人微妙而准确的通过认识和手脚展现了出来。

终点是关于泰仁与“西装”这一料想的互动,纠合全片,每一次出现王人恰到刚正。

一运转科长穿戴西装出场,明明和泰仁相同的年岁,却像是拍宠物狗一样拍打泰仁的脸。

第二天,科长被东说念主倒挂到半空中打得满身是血。

之前就向往着科长那样的生存的泰仁,在料理科长的尸体时扒下了他的西装外衣,回家仔仔细细地洗刷干净。

自后泰仁按照嘱托把楚熙带给东说念主估客后,亦然回家看到了挂在墙上的西装,才似乎像是被叫醒了一般,去作念了我方也曾想王人不敢想的事情。

我想这也恰是导演想要磋议的问题,当一个习尚被忽略的庸东说念主物,极为巧合地发现了一束性射中的光时,他会若何作念呢?

楚熙的到来是泰仁东说念主生的分界线,在那之前他白昼出去干活儿,晚上就回到堆满了脏衣服和祛除物的陋室里,和妹妹简便地吃一根火腿肠当晚饭,然后赶紧躺下休眠。

但当他被动把被绑架来的楚熙带回家后,这个年仅11岁的小女孩清算了房子,训诫妹妹要等哥哥先动筷子了才能吃饭,当泰仁送她回学校时,泰仁靠在她肩膀上睡着了。

赫然年长却无知的泰仁,才是被她护理的那一个。

昌福拿来一台拍立得相机,准备拍摄楚熙的相片交给她父亲去,好用来威胁赎金。

这样的情况下,四东说念主却欢叫肠玩闹好意思瞻念了起来,就像普庸碌通和解友爱的家东说念主一样,以致留住了一张大团圆的合影。

那一幕给了泰仁领有了亲情的幻觉,是以才会在出卖楚熙时意马心猿,然后返身救回一车的儿童,以致在终末王人不敢服气楚熙会指控他等于绑架犯。

关联词楚熙作念出这样的决定是巧合照旧势必的呢?是导演为了寻衅不雅众的意愿有益简直立,照旧背后有一套完成的东说念主物行动逻辑?

在片中,楚熙碰到的完全是变生不测。

筹画了这起绑架案的科长正本要绑架的是楚熙的弟弟,可方丈里得知是儿子被绑走后,竟涓滴莫得交出赎金或报警的推断打算,以致让昌福王人吐槽“男女对等啊!男女对等!”。

到了泰仁家后,发达出来的厚重和不动声色的恭维,王人不禁让东说念主念念考,这个11岁的小女孩,究竟是在一个若何的家庭中长大,才被动在小小年岁就学会察颜不雅色,学会打理房间、洗衣服、修理桌子这样的家务活,以致于学会在饥饿时仍然恭候家中惟一的男性先吃饭后我方才能开动这样的“规章”。

收尾时濒临来接我方的家东说念主时,从淡薄到多礼的浅笑这样的色调变化,王人在告诉不雅众,她亦然一个“无声”之东说念主。

除了这些明面上的遐想,另一方面,影片也遐想了诸多隐喻。

比如:兔子面具、祷告灌音带、反复说起的西装和本片片名的“无声”。

若是忽略掉这些隐喻,涓滴不影响清醒剧情,但导演极为智慧地克制住了筹划太多因素的盼愿,反而使得影片的打破变得蚁集。

用楚熙与泰仁之间干系的变化来展现泰仁的内心全国,也让影片的气质变得既急切也暖和,方方面面的克制,让作品熟识得不像处女作。

说到这里,本年国内也有一部罪犯片上映,等于《碧波浩淼》。

片中主角的身份是天才高中生,而对他可怜运说念简直立,来自于一场无妄之灾。

这大略能勾引许多东说念主不雅看一件奇闻怪事的有趣,但却无法让不雅众与在某些层面开了挂的主角产生共识。

由于某些原因,咱们的主角弗成是边际东说念主物,弗成有顶点的本性,弗成深入的探索社会底层那些三教九流东说念主物身上的形而上学念念辨和深远内涵,失去了塑造更具有深度和共识的戏剧张力的可能性。

韩国电影充足宽松的环境,一直从正面指令着韩国电影的创作家们作念多样种种的尝试。

从早期对社会表象进行绝不见谅、大刀阔斧的瓦解,到中期无处不在的对公职东说念主员的嘲讽,再到近期关于阶级固化和老本政事的隐喻,与其说韩国电影在深度上有所立异,不如说他们找到了更多的角度去进行磋议。

这也曾不是说一句“为什么咱们不学习他们拍一部这样的电影”的问题了,而是从质变上引起了量变,再从量变上引起了更高阶级的质变,不管是创作语境照旧不雅赏语境,寰球王人早已不在并吞条跑说念上了。

试想若是在国内影视作品里作念一个《无声》这样的东说念主设、这样的情节,很容易就会被上涨至态度站队的层面,引起专家的热议。

当咱们的创作家,濒临上头的责问“你为什么要创作这样一个扮装”,和底下的质疑“你为什么不创作那么一个扮装”时,只怕寰球也只可摆出一副“无声”的神志,期待能穿上西服的那一天了。



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